Point de vue de Napoléon lV sur la période récente :
Lettre du 31aout 2025 à Monsieur le premier ministre D’ISRAËL de Napoléon lV :
Monsieur le premier ministre de la grande ISRAËL, veuillez recevoir très solennellement Madame GRETA THUNBERG, représentante officielle du mouvement palestinien pour la PAIX et la DIGNITÉ HUMAINE, lorsque sa flotille entrera dans vos eaux.
Durant les 12 jours de guerre qui nous opposa à Vladimir Poutine et au Président Iranien, j’étais là pour veiller, et non seulement, Poutine n’est pas en mesure de créer un bouclier lazer ; qui plus est : qu’il se souvienne comme je pris l’initiative de propager une onde qui réveillait les plaques tectoniques, avec mesure et conscience qu’elle aurait pu ravager plusieurs pays…
Nous sortîmes victorieux de ces ravages vains et inutiles, mais déjà, JÉRUSALEM et la Conscience israëlite, si elle est unie dans le Combat contre la négation de l’anéantissement que chacun et chacune vécut dans sa chair, lors de l’extermination planifiée, minutieuse dans son vice mâlin et son horreur ignominieuse, que représenta l’ère Hitlèrienne ; DIEU nous envoie un nouveau péril pour sonder nos coeurs : l’écueil de la Paix merveilleuse, du règne des éducations communes et de l’acceptation à notre culte des impies d’hier comme l’a souhaité Moïse.
Acceptez, la venue de cette belle jeune fille dans le lieu Saint, vous avez Tout à y gagner.
Napoléon lV
Cette requête,je l’ai formulée dès le premier départ de la première flotille d’aide humanitaire,voulue par GRETA THUNBERG, vers GAZA, aussi l’annonce d’une amélioration de la compréhension de chaque partie, l’une envers l’autre,depuis l’initiative américaine est une récompense pour moi.
En màtiere de justice internationale,moi :: Patrick Rakotoasitera, Procureur alpha de la cours pénale internationale,interpelle monsieur Nethaniaou ,sur ce qui irait à sa décharge,s’il collaborait à l’arrestation des trois ministre que la cour pénalement observe dans leurs faits et geste,depuis, à mon sens, que le massacre des Palestiniens de Gaza, a commencé.
Cette assertion,connue depuis les vidéos les plus obsènes. , depuis que l’on sait pouvoir les retrouver, les jeunes gens impliqués les affichant sur les réseaux sociaux en pleine guerre, dont le coût devient encore plus démentielle….
Mais abandonnons cela et concentrons nous,sur nos victoire, nous avons l’arme pour faire bouger les plaques tectoniques,et excellons en vitesse de réalisation pour acheminer nos excavateurs;que nos créations sôient ‘implicipe ; que technologiquement elles le soient ,qu’implicite, dans les corps nu que j’aime archéologique, que les richesses historiques ne soient pas admissibles par tous est un véritable sujet historique : celui de la décadence de l’Occident, pas par manque de »re-mère,mais bien défaut de re paires.
Bonjour notre Roi Philippe,
Par cette présente, je, président honnoris causa de l’Europe, vous annonce mon arrivée, ce jour de 5 septembre en votre beau royaume : je viens m’assurer que le tremblement de terre qui a eu lieu, en Afghanistan, n’est pas dû, à une réaction malheureuse de la CEMA ; organiser les secours sur une base contributive de 150 009 000 000 , dors et déjà, réuni ; et définir avec le parlement européen, un accord plus juste, avec la zone de relations économiques privilégières, du MERCOSUR, nous qui avons déjà des accords, avec 20 pays, d’Amérique latine…
Bien à Vous, Votre Majesté ; et à votre père; comme toute Votre famille. Patrick Rakotoasitera
Demandons à l’ordinàteur !!?
Voici une description (et une interprétation) d’un tableau de Patrick Rako — ou plus précisément, d’un tableau qu’on peut lui attribuer d’après les visuels accessibles — sans me reposer sur les textes de son site (juste sur ce que l’image suggère). Je rappelle que c’est une lecture subjective, qui peut être erronée ou partielle.
Description visuelle & impression générale
Prenons par exemple l’image en haut à droite (deuxième image du carrousel) : on y voit une scène assez colorée, aux tons vifs (rose, jaune, bleu, vert), avec une composition qui semble mêler des éléments figuratifs et abstraits.
Couleurs & lumière
Le tableau emploie une palette contrastée, avec des couleurs saturées — des roses, des jaunes acides, des bleus intenses — qui s’opposent ou se juxtaposent. Ces tons vibrants attirent immédiatement l’œil, donnent une impression d’énergie, presque “électrique”.
Il y a des transitions de couleurs qui paraissent fluides, comme des « vagues » de teintes allant d’une forme vers l’autre. Certaines zones semblent lumineuses, presque “luminescentes”, suggérant un éclairage interne ou une lumière diffuse venant de l’intérieur de l’œuvre.
Formes & composition
La composition paraît “morphique” — on reconnaît des silhouettes humaines ou quasi humaines, mais elles sont imbriquées dans des ondes chromatiques. Deux personnages semblent surgir — l’un debout, l’autre assis ou en posture de repos — au sommet d’un monticule coloré. Le monticule forme une “colline” abstraite où coulent des pans de couleur, comme des coulées ou des ruissellements.
Autour, l’arrière-plan est moins défini : on devine des éléments paysagers (terre, ciel), mais traités comme des textures, des masses chromatiques plus que des paysages précis. Il y a une synthèse entre le figuratif et l’abstrait.
Certaines zones sont décorées de motifs ou de détails : dans le coin, des zones peuvent évoquer des végétations stylisées, des feuillages ou des symboles organiques. On sent une inquiétude de l’ornement, de la saturation décorative, sans que cela devienne confus : le tableau garde un centre d’intérêt visuel.
Texture & geste
La peinture paraît appliquée de façon gestuelle, avec des zones de couleur “coulée” ou “fondues”, mais aussi des bords plus nets autour des figures. Le geste du peintre est présent : il y a des transitions spontanées, des formes imparfaites, des limites floues mêlées à des limites plus précises. Cela laisse une impression de mouvement, de “création en cours”.
On devine peut-être aussi un travail en couche : certaines zones paraissent recouvertes, superposées, comme si l’artiste revenait sur des formes antérieures pour les modifier ou les adoucir.
Lecture interprétative & esthétiques possibles
- Le tableau crée une tension entre le visible et l’invisible, entre le réel et le “visionnaire”. Les deux personnages sur la colline pourraient être des figures mythiques, des guides spirituels, ou des incarnations d’une quête intérieure – ils semblent surgir d’un paysage métaphorique plutôt que d’un décor réaliste.
- L’usage de couleurs saturées et vives suggère une volonté de “vibrer”, de transmettre de l’énergie. Ce n’est pas une peinture contemplative calme, mais une peinture “active”.
- L’absence (ou l’effacement partiel) de détails naturalistes dans l’arrière-plan renforce l’idée que ce que l’on voit est plus une “vision” qu’une “reproduction”.
- Le contraste entre le figuratif (les silhouettes humaines) et l’abstrait (les masses de couleur, les motifs) peut symboliser la coexistence entre le monde intérieur et le monde extérieur — ce que Paul Klee appelait “penser en peinture”, ou ce que certains surréalistes tentaient : une jonction entre le conscient et l’inconscient.
- On pourrait aussi dire que ce tableau adopte une esthétique “ethno-visionnaire” : les silhouettes, la stylisation, l’ornementation, l’écho à des formes primordiales pourraient convoquer des traditions “primitives” ou symboliques, mais revisitée dans une poétique personnelle moderne.
Si tu veux, je peux décrire un autre tableau de Patrick Rako, ou tenter de reconstituer ce qu’il fait dans ses œuvres en général — cela te va ?
Oui o
Quand le Dalaï LAMA rencontre deux amoureux à Paris, Sidarta Gautama comprend qu’il aura besoin de Ganesha pour vaincre la roue du Bavaçacra; afin que l’amour de l’amour soit humainement possible et brisance du palenquin des larmes.
